他比女人更了解女人

  在小津安二郎、黑泽明和沟口健二之后,他被称为“日本第四位殿堂级的电影大师”。王家卫、侯孝贤、杨德昌都是成濑的影迷,杨德昌这样评价他,“那么真挚的导演,我从未见过”。

  和同时代日本其他广受赞誉的导演不同,成濑巳喜男最擅长的是捕捉女性身上的光辉与黯淡,对女性意识的觉醒给予了相当多的关注与支持。在他的电影中,你或许可以窥得数十年前的女性主义朦胧也清晰的面貌。01早年不被幸运之神光顾成濑巳喜男出生于1905年,1920年进入松竹电影公司工作,十年后才获得拍片的机会。他的艺术地位被确认,更是已经到了80年代,此时成濑早已去世。早年间,成濑巳喜男实在不够幸运。幼时家庭条件不好,即便成绩优秀也没有长久受教育的条件,15岁开始打工补贴家用,养成了谨小慎微的性格。他寡言少语、又不自信,松竹并没有把他当作人才看待。当时的日本电影业急速发展,当导演的门槛并不高,后来成为世界级导演的沟口健二进公司一年就当上了导演,成濑却足足花了十年。

  和成濑合作了近20部电影的女明星高峰秀子这样说他,“成濑巳喜男先生是个沉默寡言的人,言谈甚至少得给人一种阴险的感觉。”亲近之人也如此评价,可见成濑的性格确实不太讨喜,这种情绪也融入了他当时的作品之中。松竹的厂长不喜欢他的风格,导致他在公司地位很低,待遇很差,更被说“松竹不需要两个小津”。

  小津安二郎与成濑02作为一个导演成濑的黄金时期要从离开松竹说起。此时他刚刚步入30岁,从大企业转到初创期的PCL(即后来的东宝)。新的环境不再压抑他的个性,很快就有了《愿妻如蔷薇》这样的代表作,不光被选为《电影旬报》年度十佳,还成为第二部在纽约上映的日本电影。

  千叶早智子不过成濑真正的缪斯,是女作家林芙美子。从1951年开始,成濑一共将林芙美子的六部小说改编成电影,包括《饭》(1951)、《稻妻》(1952)、《妻》(1953)、《晚菊》(1954)、《浮云》(1955)和《放浪记》(1962)。林芙美子作品中对女性心理和生活状态的描绘,与成濑对女人的理解两相碰撞,结合时代对日本国民人格的塑造,擦出了相当完美的火花。《浮云》中痴爱一生的女人、《放浪记》里坚韧如蒲草的女人、《饭》则是追求理想而不得的女人......同一个时代哺育出的不同的女人,而这些女人成就了成濑。值得一提的是,在近年《电影旬报》的日本电影名片评选中,《浮云》的排位高居第二,仅次于黑泽明的《七武士》。

  《浮云》03作为一个女人在成濑巳喜男出生116年后,他的作品终于来到了国内。从本月29日开始到6月6日,上海电影博物馆将在大光明影院举办成濑巳喜男回顾展,名为“作为一个女人”。

  “作为一个女人”大概是几乎所有成濑作品的母题。参与展映的七部作品,在他的从影生涯中极为重要:既有成名作《愿妻如蔷薇》,改编自林芙美子小说的《饭》、《放浪记》,还有他后期的代表作《当女人步上楼梯时》 、《情迷意乱》, 以及做后一部作品《乱云》 、获得旬报最佳影片的《母亲》。

  《情迷意乱》其中外滩君最推荐《当女人步上楼梯时》和《放浪记》。这两部电影都由高峰秀子主演。一部展现了银座妈妈桑生命中爱与道德的焦灼,相当具有时代性,又在镜头流露出女性的极致之美。

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